Джордж Лукас, культовая фигура американского кинематографа, начинал свой путь в скромном городке Модесто, Калифорния, в семье владельца канцелярского магазина Джорджа Уолтона Лукаса и Дороти Эллинор Лукас. За почти 60 лет своей карьеры он превратился в одного из самых влиятельных режиссёров и продюсеров XXI века. В 2024 году его вклад в мировое кино был отмечен почётной «Золотой пальмовой ветвью» на Каннском кинофестивале — знаковым признанием от коллег по индустрии.
Невозможно пройти мимо богатого наследия автора знаменитой космической саги и легендарного искателя приключений. Приглашаем вас окунуться в мир творчества Джорджа Лукаса и познакомиться с его ключевыми работами.
- Ранние работы
- «THX 1138» (1971)
- «Американские граффити» (1973)
- Космическая сага «Звёздные войны»
- «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (1977)
- «Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар» (1980)
- Другие фильмы саги, созданные при участии Лукаса
- Сага об Индиане Джонсе
- «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981)
- Другие фильмы об Индиане Джонсе
- Другие заметные работы
- Заключение
Ранние работы
«THX 1138» (1971)
Дебютный полнометражный фильм Джорджа Лукаса представляет собой научно-фантастическую антиутопию о жизни в XXV веке. Эта картина является расширенной версией его студенческой короткометражки «Электронный лабиринт: THX 1138 4EB». Работа над «THX 1138» стала поворотным моментом: Лукас начал сотрудничать с Фрэнсисом Фордом Копполой (который впоследствии стал его боевым товарищем в мире кино), осознал важность создания фильмов, ориентированных на широкую аудиторию, и окончательно определился со своим интересом к научной фантастике.
Производство фильма столкнулось с серьёзными трудностями, включая крайне ограниченное финансирование, что типично для дебютных проектов. Несмотря на это, Лукас был полон решимости, даже рассматривая съёмки в Японии для усиления атмосферы изоляции персонажей. Коппола оказывал ему неоценимую поддержку, помогая противостоять давлению продюсеров из Warner Bros. и довести проект до конца.
Изначальный сценарий был холодно встречен Warner Bros. из-за отсутствия чёткого сюжета, мотиваций персонажей и открытой концовки, что больше напоминало студенческую работу, нежели коммерческий проект. Однако мощная центральная идея и интересный сеттинг убедили студию дать зелёный свет после корректировок сценария. В главных ролях снялись Роберт Дюваль и Мэгги Макоми.
Сюжет переносит зрителя в далёкий XXV век, где человечество вынуждено жить под землёй под тотальным контролем компьютеров. В этом антиутопическом мире люди лишены имён (вместо них — номера), эмоции подавляются специальными препаратами, а общество разделено на классы рабов. Главный герой — один из немногих, кто отваживается восстать против системы, стремясь начать новую веху человеческого существования.
Коппола, хотя и был недоволен финальным результатом, указал Лукасу на холодность и недостаток юмора в картине, посоветовав ему создать что-то более личное, тёплое и понятное для зрителя. Этот совет оказал значительное влияние на следующий этап творчества Лукаса.
«Американские граффити» (1973)
Сценарий «Американских граффити» поначалу казался многим невыразительным. Он повествовал о четырёх друзьях, которые проводят последнюю летнюю ночь перед тем, как разъехаться по колледжам на северо-востоке США. Этот день наполнен прощанием с беззаботной юностью, общением с друзьями и любимыми девушками, поездками на винтажных автомобилях. К утру лишь один из героев решается покинуть родной город и отправиться навстречу новой жизни.
Несмотря на скепсис (продюсер Гэри Курц даже иносказательно предлагал Лукасу отложить этот проект), режиссёр переписал сценарий так, как чувствовал, придав ему черты своеобразного фантазийного документального фильма. Мать Лукаса, прочитав переработанную версию, отметила, что описанная в ней реальность была гораздо привлекательнее, чем фактический 1962 год. Фильм завершался трогательным эпилогом, раскрывающим дальнейшие судьбы персонажей: один погиб в аварии, другой пропал без вести во Вьетнаме, третий стал страховым агентом, а четвёртый — писателем в Канаде.
«Американские граффити» стали одним из немногих фильмов того времени, ориентированных на молодую аудиторию, выделяясь на фоне мрачных лент о преступности и насилии, таких как «Изгоняющий дьявола», «Выход Дракона» или «Крёстный отец».
Фильм стал колоссальным коммерческим успехом: при бюджете менее миллиона долларов он собрал $115 млн. Картина получила пять номинаций на «Оскар» и два «Золотых глобуса». Примечательно, что одну из второстепенных ролей исполнил тогда ещё малоизвестный Харрисон Форд, заработав скромные $500 в неделю, но заложив основу для своего будущего сотрудничества с Лукасом. Продюсером фильма выступил Фрэнсис Форд Коппола.
Космическая сага «Звёздные войны»
Идея создания «Звёздных войн» зародилась у Джорджа Лукаса ещё во время работы над «THX 1138». Он мечтал о научно-фантастическом приключении в стиле классических голливудских экшн-фильмов и комиксов, вдохновлённом произведениями Эдгара Берроуза, сериалом «Флэш Гордон» и «Дюной». Это должно было быть нечто совершенно иное, чем серьёзные космические эпосы вроде «Космической одиссеи» Кубрика, — простая, но глубокая человеческая история, разворачивающаяся в далёких галактиках.
«Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (1977)
Первая часть «Звёздных войн» (изначально известная просто как «Звёздные войны») стала подлинным культурным феноменом. Её создание было крайне трудным и изнурительным процессом, требовавшим от Лукаса огромных усилий, чтобы доказать жизнеспособность своего проекта в условиях Нового Голливуда. Многие относились к идее скептически, а негативные отзывы сильно расстраивали режиссёра, заставляя сомневаться в своём таланте.
Однако благодаря поддержке жены и друзей, включая Брайана де Пальму, который, несмотря на саркастические замечания, активно помогал в доработке сценария, Лукас преодолел все трудности. Он переписывал сюжет бесчисленное количество раз, пока наконец не запустил производство на 20th Century Fox. Студия в тот момент находилась в шатком финансовом положении и отчаянно нуждалась в новых успешных проектах.
Результат превзошёл все ожидания: фильм стал ошеломительным кассовым успехом, фактически спасая 20th Century Fox от банкротства. Несмотря на восторженный приём публики, съёмки «Новой надежды» подорвали здоровье Лукаса. В дальнейшем он передал режиссёрские обязанности другим кинематографистам, сосредоточившись на роли сценариста, продюсера и владельца прав на франшизу, активно развивая мерчандайзинг.
Сюжет картины, ставший классикой, повествует о гражданской войне в галактике. Повстанцы, нанеся первый удар по зловещей Галактической Империи, похищают чертежи её мощнейшего оружия — «Звезды смерти». Принцесса Лея, преследуемая имперскими силами, становится хранителем этих жизненно важных планов, которые могут восстановить свободу галактики. «Новая надежда» положила начало грандиозной франшизе, которая до сих пор остаётся культовой и привлекает миллионы новых поклонников по всему миру.
«Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар» (1980)
Написание сценария для второй части саги также не обошлось без трудностей. Изначально Лукас нанял Ли Брэкетт, которая завершила первый черновик в 1978 году, но вскоре после этого скончалась. Неудовлетворённый её работой, Лукас, несмотря на нелюбовь к процессу написания сценариев, сам создал вторую версию. Для финальной доработки был привлечён Лоуренс Кэздан, только что завершивший работу над сценарием первого фильма об Индиане Джонсе.
Сюжет разворачивается спустя три года после событий «Новой надежды». Галактическая Империя атакует базу повстанцев на планете Хот, вынуждая их отступить и собраться в отдалённом уголке галактики. Хан Соло, Чубакка и принцесса Лея пытаются уйти от преследования Дарта Вейдера, в то время как Люк Скайуокер по наставлению духа Оби-Вана Кеноби отправляется на Дагобу, чтобы пройти обучение у мастера Йоды. Однако предчувствие опасности для друзей заставляет Люка прервать тренировки и поспешить им на помощь. В ходе поединка с Дартом Вейдером Люк узнаёт шокирующую правду о своём отце.
Раскрытие того, что Дарт Вейдер является отцом Люка Скайуокера, стало одной из самых культовых сцен в истории кино. Эта ключевая информация держалась в строжайшем секрете, и о ней заранее знали лишь три человека из всей съёмочной группы: Джордж Лукас, продюсер Гэри Курц и режиссёр Ирвин Кершнер.
Пятый эпизод быстро завоевал сердца поклонников, став одной из самых любимых частей «Звёздных войн». Он и по сей день остаётся одной из наиболее успешных американских картин и самой прибыльной частью франшизы: при бюджете в $33 млн фильм собрал впечатляющие $550,4 млн.
Другие фильмы саги, созданные при участии Лукаса
- «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая» (1983): Завершил оригинальную сагу.
- «Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» (1999): Ознаменовал возвращение Лукаса в режиссёрское кресло после 22-летнего перерыва.
- «Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов» (2002): Стал одним из первых крупных фильмов, полностью снятых на цифровую камеру.
- «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситхов» (2005): Последний фильм саги, к которому Джордж Лукас имел непосредственное отношение как режиссёр и сценарист.
В 2012 году Джордж Лукас продал свою компанию Lucasfilm корпорации Disney, передав права на франшизу. После этого все последующие проекты, выпущенные под брендом Disney, уже не входили в его оригинальные творческие планы.
Сага об Индиане Джонсе
Казалось бы, создание «Звёздных войн» — уже вершина карьеры, но Джордж Лукас не останавливался на достигнутом. Ещё в 1973 году, параллельно с работой над первой частью космической саги, Лукас и Стивен Спилберг начали разрабатывать концепцию приключенческого фильма под рабочим названием «Приключения Индианы Смита». Они стремились создать образ археолога-авантюриста, обладающего опасным, но притягательным обаянием, вдохновлённого героями приключенческих киносериалов 30–40-х годов и pulp-журналов из детства Лукаса.
К разработке подключился Филип Кауфман, и вместе они определили цель первого приключения Индианы: поиск Ковчега Завета. Стивен Спилберг с энтузиазмом поддержал идею, выразив желание снять масштабный приключенческий блокбастер. Так и родился культовый персонаж — Индиана Джонс.
«Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981)
Джордж Лукас выступил продюсером фильма, а Стивен Спилберг занял режиссёрское кресло. После долгих переговоров о бюджете и потенциале проекта, студия Paramount Pictures согласилась профинансировать не только первый фильм, но и последующие четыре сиквела франшизы.
Съёмки приключенческого блокбастера оказались крайне изнурительными. Команда фактически пережила на себе многие испытания, выпавшие на долю главного героя. Например, сцены в пустыне снимались в Тунисе, где царила невыносимая жара и свирепствовала дизентерия. Работа велась в бешеном темпе, характерном скорее для телесериалов, чем для крупнобюджетного кино. Спилберг активно импровизировал, работал на пределе сил, а актёры, включая Харрисона Форда, были доведены до изнеможения. Именно Форд, уставший и больной, в одной из сцен предложил Спилбергу вместо сложной драки на мечах просто застрелить противника. Режиссёру эта идея пришлась по вкусу.
«Харрисон — отличный сценарист. Я бы назвал его “сортирным сценаристом”. Всякий раз, как он испытывает проблемы со своими диалогами, он уходит подумать в сортир и возвращается оттуда с убийственными репликами.»
Спилберг позже признавался, что эти съёмки научили его работать по принципу «и так сойдёт», отказываясь от многократных дублей ради скорости. Джордж Лукас, как продюсер, также настаивал на максимально сжатых сроках производства.
Несмотря на все сложности, получился динамичный и сбалансированный фильм с эффектными сценами и захватывающей историей. Картина имела оглушительный успех, но все участники понимали, что повторить такой изматывающий съёмочный процесс вряд ли удастся. Поэтому работа над последующими частями франшизы велась уже с гораздо более строгим контролем и планированием.
Сюжет фильма: по заданию американской военной разведки Индиана Джонс отправляется на поиски таинственного Ковчега Завета. Ему помогают старый друг Саллах и бывшая возлюбленная Мэрион Рэйвенвуд. Их цель — опередить нацистов и их главного археолога Рене Беллока, которые также охотятся за реликвией.
Другие фильмы об Индиане Джонсе
Последующие фильмы франшизы об Индиане Джонсе также были срежиссированы Стивеном Спилбергом, а Джордж Лукас участвовал в разработке сюжета:
- «Индиана Джонс и Храм судьбы» (1984):
- «Индиана Джонс и последний крестовый поход» (1989):
- «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» (2008):
Все эти картины следовали проверенной формуле: Индиана Джонс отправляется в экзотические уголки мира, чтобы отыскать древние артефакты, сталкиваясь с коварными противниками, желающими заполучить реликвии.
Другие заметные работы
Помимо своих режиссёрских проектов и основной деятельности во франшизах «Звёздные войны» и «Индиана Джонс», Джордж Лукас активно участвовал в создании множества других фильмов в качестве сценариста или продюсера. Среди них: «Мисима: Жизнь в четырёх главах», фэнтези «Уиллоу», культовый «Лабиринт», биографическая драма «Такер: Человек и его мечта», «Тень воина», анимационный хит «Земля до начала времён», а также дилогия телефильмов об эвоках из вселенной «Звёздных войн» и сериал «Приключения молодого Индианы Джонса». Даже его самый известный продюсерский провал, «Говард-утка», со временем приобрёл статус культового.
Заключение
Творческий путь Джорджа Лукаса — это удивительное путешествие, полное разнообразия и инноваций. Он не только блестяще воплощает свои фантазии на экране, но и умудряется уловить дух времени, создавая произведения, которые глубоко проникают в поп-культуру. Лукас подарил миру целые мифологии, заложил новые стандарты в киноиндустрии и оставил неизгладимый след в сердцах миллионов зрителей. От первых шагов в студенческом кино до создания глобальных блокбастеров — его вклад неоценим, и мы счастливы быть свидетелями такого наследия.
